GRFのある部屋

パグ太郎さんの「S.Y邸訪問記」

GRF様

先日は、雨の中、国立のS.Y邸へのご案内を頂き、有難うございました。

GRFさんのS.Y邸訪問記事にあった写真、あの写真の端に写っていた書棚の様子を拝見して、これは普通のお宅ではないなと感じ、ずうずうしくもご案内をお願いしてしまいました。実際に、お邪魔してみますと、想像以上の面白・不思議空間で、すっかり魅了されてしまいました。

先ず、建物の外観。昭和三十年代、国立の学園通り周辺にも牛小屋があったという時分に、このようなモダン(当時としては超前衛的？)な建物が、いきなり建設されれば周囲はきっと驚いたことでしょうね。半世紀経過した今でも斬新な外観ではありながら、年月を経て秘密を蓄積している雰囲気を漂わせていました。

そして、御宅の玄関に入った瞬間から、やはり異次元空間でした。全ての壁が造りつけの天井までの高さの書棚になっていて、そこかしこに見え隠れする美術品・工芸品の数々、その状態が、玄関から居間、そして書斎、そして、ちらりとしか見えない続きの間とその奥の階段まで続いて、魔法使いか占星術師の棲家に迷いこんだ印象でした。

書斎には大きな一枚板の古い大きなテーブルがあり、それを仕事机にしておられますが、その上には、調べかけの書籍が山積し、書きかけの原稿の校正が散らばり、仕事中に聴かれていると思われるCDの数々、この「雑然さ」がご本人にとっては整理された状態で、余人が手を出すことは許されない、そういう楽しい状態です。こういう豊かなカオスを自分も作り上げたいと思うのですが、悲しいかなリビングで掃除機に追い立てられる身には、夢の、また夢ですね。

机の背面、左右の三方の壁も高い天井までの書棚、そこには文学、音楽、美術、映画、歴史、民俗、言語などなどに関わる古今の書籍が、一見脈略もなく隙間無く並んでいます。これもまた、他人には見えない、この部屋の主の文脈にそって配置されているに違いないと思いました。

そして、その机に対面する形で佇んでいる、Brodmannのフロア型のスピーカーは、流石、多くの芸術家が愛用したピアノの老舗メーカーであるベーゼンドルファーの流れを汲む作品ですね。もうオーディオ機器ではなく、諸々の不思議な工芸品の一つとして書斎の空間に溶け込んでいたのではないでしょうか。そして、その向こうには大きな窓が開けていて、夏草が自然に生い茂るままになっていて、先ほどからの小雨に濡れた彼岸花の紅一点が、初秋の風情を感じさせてくれていました。

こんな環境で、音楽を聴いて、本を読んで過ごすのは夢のような生活です。一日中でも籠って、本棚の書籍を漁り、美術工芸品を掘り出し、ブロッドマンで奏でるピアノ音楽を聴いていたいという願望を膨らませていたのですが、GRFさんは何時もの如く、スピーカーに一蹴り二蹴りの調整を加え、音楽に生気と輝きを加えることを実践され、更に不思議なことに、CDプレイヤーの上やラックの上の埃を濡れティッシュでふき取るということまで始められましたね。

この瞬間の偽らざる気持ちは、「いや、この掃除の行き届かない(失礼！)、埃の陰から何が飛び出してくるか判らない所も含めて、この空間の魅力なのに、掃除？」でした。でも、それが音に影響するから不思議です。静電気の帯電を除去する効果を狙ったいう種明かしをして頂いて、初めて納得するも、こんなことでも音が変るのかと、またビックリです。

S.Yさんはクラシックは主にシステム・チェック用ということで、一蹴り二蹴りの時だけで、その後は、女声アカペラ　グループ、エルビス・プレスリーの讃美歌集、ナット・キングコールのラテン、柴田淳の70年代のカバー、そしてそのユーミンのオリジナル、矢野顕子のピアノと歌、そして戦前の童謡歌手　平井英子・・・・。

国籍、時代、ジャンルが交じり合って、文脈無く飛び出してくる様は、この書斎の精神をそのまま反映している様でしたね。でも、ここにも本当はもう少し探らなければ見えてこない、必然があるはずだと思っています。そしてブロッドマンのスピーカーの独特の雰囲気と色気も、それを読み解く一つの鍵のような気がします。やはり、ここに籠って、その秘密を探らなければという気持ちが高ぶる中、次の予定の刻限となり、後ろ髪を引かれる思いで、S.Y邸を後にさせていただきました。

S.Y様、お休みの所、御もてなし頂き有難うございました。これは、あの空間は私にとっては一つの理想郷です。久しぶりに、本物の書斎を拝見させて頂きました。

GRF様、ご案内頂き、感謝申し上げます。いつにも増して、オーディオ感想でもなく、更に音楽感想でもなくなってしまいました。

パグ太郎

つづいてKYLYNさんのお宅へ

お蕎麦屋さんとバスの待ち時間に時間がかかり、武蔵小金井駅でお待ちいただいていたKYLYNさんと合流できたのは、お約束の時間より30分も押していました。そのあいだ、時間の変更をパグ太郎さんがこまめにご連絡していたので、ご迷惑を少なくする事は出来たようです。早速、雨上がりの街を、KYLYNさん宅に向かいます。

到着したお宅は、単身赴任用に借りている鉄筋つくりのアパートです。部屋は二方は窓の団地サイズの六畳です。狭いのですが気持ちよく整理されているので、広くも感じます。床には何も敷かず、音を吸音するものはありません。そのかわり定在波の発生しない所まで、音を絞って使っています。音量は三年前にお伺いしたときよりも、一層小さくなっておりました。あと、3dbぐらいは大きくしても良いのではと思いましたが、お隣への気配りでKYLYNさんらしいとも思いました。

装置自身は、SACDプレーヤーが、新しいSA-10に変わっていました。何故交換されたかをKYLYNさんいお聞きしたところ、大変詳しくご説明をいただきました。DSDにアップコンバートするタイプで、音の繊細さ、雄大さが増したそうです。早速聴かせていただきました。ジュリア・フィッシャーのバッハの無伴奏からシャコンヌです。音量は小さいのですが、広々とした演奏空間が目の前に拡がります。最低域まで過不足無いヴァイオリン本来の豊かな響きがします。

いいですね〜！

内ぶりで、それも棚の上に乗っているのに、どうしてと思うほどの豊かな響きは、三年前の初印象と同じです。今回はそれに繊細さ、音の色数、陰影の深さが増しました。お隣の以前は同じ805を使っていたパグ太郎さんも、改めてビックリされていました。

つづいて、パグ太郎さんのお宅でも何時もかかるアルゲリッチとプレトニョフのラベルのシンデレラの最終楽章です。深淵の深さを競うような二つのピアノが重なり合って沈んでいく様が見事でした。これも、到底805が出している低音とは思えません。小さな音量でも、部屋の定在波に乗り、拡がっていきます。これ以上ボリュームを上げると、部屋なりがするという寸前の音量でバランスを取っている見事な技ですね。

次は松田聖子の代表作スイートメモリーです。これは新しい録音なのでしょうか？アナログ的な響きがDSDに換えたSACDプレーヤーから聞こえてきます。以前のタイプのCDプレーヤーしか聴いたことが無い方々は、ぜひこの新しいタイプのCDもSACDも一旦アップコンバートしてDSDに変換するタイプの最新プレーヤーを聞いてみて下さい。私の使っているemm、MolaMolaも同じ手法ですが、ICチップではなく、ディスクリートで構成されています。

Queenの元気な曲を聴きながら、後ろのブラインドの開き方を調整していただきました。微妙に変わって面白いですね。そして、大貫妙子のCDは位相をコントロールして、低音のひびきで夢想的なサウンドを出していました。

八代亜紀のジャズアルバムは、バックのメンバーがレジェンドプレーヤーばかりで、演奏の面白さが味わえます。いますこし、八代亜紀の英語がしっかりと歌っても貰いたかったです。発音では、世代が若くなるとアメリカで育った歌手も出てきますが、それ以前では、松尾明子、青江三奈そして美空ひばりの発音は完璧です。一流の歌手の皆さんは耳が良いのですね。

レオンハルトのチェンバロから、キャロル・キングのアルバムまで、一気に進み、そこでお茶とケーキの休憩をしました。

以前のオフ会で音量を上げすぎて、苦情が来てから一層の小さな音になったそうです。来年には、単身赴任を終えて名古屋のご自宅に戻られるそうです。音量は上げられますが、部屋はしばらくはより小さくなるそうです。亭主元気で留守が良い状態からの復帰も大変ですね（笑）。

後半は、アナログタイムです。最初に掛かったのは、エリック・クラプトンの名作アルバムのアンプラグドです。これは切れ味の良い、またこくのある響きでした。デジタル系より、ダイナミックレンジが整理されて濃くなっていますから、3dbぐらい音量も大きく聞きやすくなっています。

次は、いまテレビでも活躍中の清水靖晃の昔のアルバムですが、現在ブレーク中だそうです。同じサックスということで、アート・ペッパーも掛けていただきました。

そして、どなたの家でもかかる、でも皆さん音が違う、エヴァ・キャシディーのNIGHT BIRDのアルバムです。パグ太郎さんが、どなたの家に言っても必ずあるのはどうしてと訊かれました。どうしてなんでしょう（笑）？しみじみ感があふれてしんみりとした歌が浸みてきます。

ビートルズのアビーロード、メータ・ロスアンジェルス・フィルの名盤の惑星と同年代の70年代の名盤がかかりました。そして最後は、やはり松田聖子です。充実した選曲構成でした。

相変わらず、素晴らしく気配りされた調整ですが、今回は音量がいささか小さすぎたというのが、正直な感想です。あと、少し大きくして聴きたかったですね。音の鮮度は上がっていますが、エネルギーの総和が少なく、特に三人入った場合は、音が吸われて、KYLYNさんお一人で調整されいているバランスが崩れます。ちなみに、私が右後方から左後方に移したら、パグ太郎さんの中央の音が相当変わったそうです。

部屋の反射を考え、床には何も敷かず、吸音系の家具は置いていません。一方、天井のコーナーは反射と定在波対策で、斜めの吸音材が貼ってありました。そのようなこまかな音響整理が、今の音を構成しているのでしょう。805であのような最低域の音が聞こえてくるのも、微小な信号を消さないでエネルギーとして伝送できているからでしょう。

でも、だからこそ、前回なみの3db大きな音量で楽しみたかったです。お隣の家に、お土産持参して、月に一度ぐらい二時間ぐらい限定でボリュームを上げる契約？をかわすとうまくいくかもしれません。かって、高円寺のマンションで爆音を出していたshuksさんの事を思い出しました。両隣と階下の家への付け届けを欠かさなかったからです。

その方法を使うと、一階のKYLYNさん宅は、前と横は庭だし、気になるのは、一階の後ろ二軒だけだと思われます。念のため二階にも、一回、お土産をわたすと効果があるかもしれませんね。もっとも、あと少しで単身赴任が解消されるのから問題は無いのですが・・・。今度は家の人にお土産を欠かさず持っていかなければなりませんが（爆）。

最後に、前回来たときに感銘をうけて、今は私の愛聴盤になっているMuddy Watersの「Folk Singers」から二曲目のブルースを掛けていただきました。間の取り方、静かな歌い方の中に、圧倒的な迫力あるアルバムです。

その後は、ご近所の何時も昼に行く食堂で、とてもおつまみとはいえないほどの魚をいただきながら、日本酒を交わしました。といっても、パグ太郎さんは余り飲まれないので、KYLYNさんと分け合いましたので、結果としてはそのお得なコースに含まれる量でした。

良い音に、美味しいお酒と気楽な飲み屋さんの雰囲気。武蔵小金井の好感度はますます上がります。

S.Yさんのお宅に

先週は忙しい週でした。水曜日は、高齢者自動車講習会に始めて参加しました。ご一緒された方々は、皆さんご高齢で、私はまだひよっこです。それでも、50年ぶりに自動車教習所のコースを周回してきました。毎日運転している身でも、結構緊張しますね。しかし、同乗されたご高齢者の運転ぶりを拝見したら、自分もあと何年でこうなるのかと思い、先のことを考えさせられました。

後半は有明の展示会にも二日続けて訪れ広い会場を歩き回りました。結果、万歩計の歩数も15,000歩を越えていました。連日10キロ以上の距離を歩き回ったことになります。おかげで足がぱんぱんで、二日目には腰も痛くなってきました。日頃の運動不足が露呈します。

ようやく、涼しくなった土曜日の朝は傘が必要で、半袖では寒く感じる程でした。でも、気持ちよい朝です。このまま少しずつ涼しくなってもらえると嬉しいのですが。その雨の中、今朝は10時50分に国立駅でパグ太郎さんと待ち合わせです。休日ダイヤの中央線は、必ず三鷹か国分寺であとから来る快速電車に追い越されます。その為、少し時間と心に余裕を持っていかないと、気持ちが焦ります。今日は、時刻表ナビを見て待ち合わせの時間通り到着することが出来ました。

駅前からタクシーに乗り、S.Yさんのお宅に向かいます。今日も時間通り11時のお約束の時間に到着しました。S.Yさんのお宅は、本に囲まれています。以前も、SPの後ろに少しだけ見えていた本棚の本に感心されていたそうです。パグ太郎さんは、初めての訪問なのでお家の中を埋め尽くす本棚のたたずまいに感動されたようです。

その本棚に囲まれた書斎の大きな机の向こう側に、BRODMANNのスピーカーが、交差しておかれています。前回お邪魔させていただいたときと比べると、やはりSPの位置が少し動いていました。左右のバランスを整え、奥行きもすこしかえて音場の大きさを整えると、とたんに演奏会場の雰囲気が現れます。これはどの部屋のどのSPでも同じです。位置がずれていると左右SPがお互いの音を打ち消し合って、音場感、立体感、ダイナミックレンジを狭めてしまいます。

何時ものように音場を整えると、コンサートホールにたちまちワープして音楽が鳴り始めます。机の上に乗っている様々なジャンルの曲をどんどん掛けて、音楽の楽しみが拡がります。S.Yさんのお宅は、大きな机越しに交差法の音場を聴く配置なので、お客さんは、その机の周りに立ち飲みのように立って聴いています。オーディの角打ですね（笑）。まだ午前中なので、立ち飲みはしませんがこれはこれで気の置けない空間になります。

聞き込んでいく内に、音の甘さが気になりました。アンプのあたりをよく見ると、うっすらとほこりが乗っています。ほこりは、微少な信号を吸収することがあります。ほこり自身の振動と、静電気の影響です。私自身は、SPのほこりと、アンプのほこりは何時もぬぐうようにしています。音に差が出るからです。ティッシュで拭き取ってみました。ワイパーが作動したようによく見えるようになります。

この段階からの改善は、やはりCDプレーヤーを最新型にするのが一番早い方法でしょう。あとは、ACケーブルを試してみて、プリメインアンプを、棚から外してみることぐらいですね。気がついたら、1時間半経っていました。

お昼は、みどりの中を歩いて大通りまで出ます。国立の大通りは、並木も古く、大きな木ばかりが並んでいます。その道に出るあたりのお宅は、昔からのお屋敷で、200坪単位で分譲された家が連なるみどりあふれる住宅街です。最近の小さな家の集合体でない、ゆったりと玄関でのアプローチがある広い庭の家が並んでいました。中にはうっそうとした林になっている家もありました。戦前にはあったこのようなたたずまいが、税制によって壊されてしまい、世界中の都市でも治安や清掃は整ってはいるけれど、狭い家に強制される政治の貧困さが、かえって浮き彫りにされます。

S.Yさん行きつけのおそば屋さんで、昼食をいただき、国立駅までは、バスで戻ってきました。もう、雨はやんでいました。

横浜のMさんのXRT26

事の起こりは、Mさんのパラゴンに感動した夜香さんが、パラゴンと同じ構成のオリンパスを導入されて、そのユニット、LE15・375・075をCONEQの音響イコライザーと、マルチアンプで、超広帯域で楽しい音を鳴らされた事から始まっています。その成功を受けて、お隣の和室の部屋には、マッキントッシュのXRT20が導入されたのは、今年の4月の事でした。菅野さんのお宅の音を再現したくなったのでしょうか。しかし、その驚きの音は、ご一緒していた横浜のMさんにも大きな影響を与えました。

夜香さんのXRTの音に感動されたMさんが、その後、北海道を旅行されているとき、洞爺湖のホテルのロビーで、同じマッキントッシュの大型SP・XRT26を見たのです。その堂々とした姿に魅せられたMさんは、パラゴンの両脇に設置する為に、そのXRT26を探し始めたのです。

XRT26はXRT22の後継機で1994年の製品です。パワーアンプだと1992年のMC1000の頃ですね。四半世紀前ですが、ヴィンテージのオーディオ機器では新しい方です（笑）。以前G1やTroubadourがあったパラゴンの両脇に、背の高いXRT26が配置されると、太刀持ちと露払いを引き連れた横綱の土俵入りの様に、パラゴンも引き立つのではという、イメージで始めたそうです。

日本中探した結果、ようやく、程度の良いXRT26が見つかり、具体的に動き出しました。詳細を打ち合わせると、XRT26は背が大変高く、パラゴンの両脇に設置するには、スタンドを改造しないと入らないことがわかりました。それならばと、2階の大きなサロンの方に導入することになり、先日の夜香さん邸訪問は、その導入前の音の確認に伺ったわけです。

横浜のMさんのつぶやき2018年8月23日 21:03

新しいシステムを導入しました！夜香さんのマッキンXRT20に驚かされた後、北海道のホテルで運命的な出会いを感じたあのXRT26です。SPの高さがありすぎてパラゴンの横には置けずサロンに設置しました。パワーはMC1000、プリは昔から思い入れのあるC26。オールマッキンで揃えました。セッティング時には夜香さんも駆けつけてくださいました。なかなか良い音です！

横浜のM 2018年8月24日 02:03

夜香さん　昨日はお疲れ様でした。新システム導入直前に夜香さんのXRT２０を再度体験させてもらったのがよかったのだと思います。いやあ〜ラフロイグが沁みわたりましたね・・XRT26の類まれなエネルギー感は勿論凄いのですが５０年選手のC26が力を発揮してくれました。美味しい音がしますね、このアンプは・・なんと４０年ぶりに聞きました。この大型システムが大味にならないように引き締めてくれました。

夜香 2018年8月24日 08:47

> 横浜のMさん　C26、とても良い仕事をしてくれましたね。鮮度が高く古さをほとんど感じませんでした。それにしても、設置したその日に、わずか１，２時間であの音になってしまうなんて、これはやはりディスティニーですよ（笑）

GRF 2018年8月24日 09:07

夜香さんのXRT20もそうですが、やはりオーディオは、しっかりとした底支えをする低域と、ダイナミックレンジに負けない中高音、そしてサービスエリアの広さですね。50年前のC26が活躍するのがオーディオの楽しさです。今回のXRT26は付属のイコライザーを繋いだだけだそうですから、50年前のレベルにようやく我々が追いついてきたのでしょうか。それにつけても部屋の重要性がますます高まりましたね。

夜香 2018年8月24日 09:15

> GRFさん　設置した直後は、大型のXRT26といえども普通のスピーカに見えてしまうル・サロンですので（笑）音が薄まったりしないか？中抜けしないか？なんて心配しましたが、全く杞憂に終わりました。あの広大な空間を音で埋め尽くす。尋常なスピーカーではないですね。

C26の仕事も素晴らしかったですが、MC1000との相性の良さはこちらも完璧に感じました。パワーアンプでジタバタする必要は全くない。拙宅のMC2600同様、XRTを最善に鳴らすのはやはりマッキントッシュの大パワーアンプですね。さらにDSが良いですね〜ル・サロンで音楽を楽しむにはそのスマートな操作感がベストマッチと感じました。

GRF 2018年8月24日 17:34

> 夜香さん　いても立ってもいられなく、午前中に行ってきました。あの部屋では、最初からフィットしていましたが、26の高さは半端ではありません。最初から、あの音がでると、オーディオファンは、無駄な抵抗はやめろ！という声が聞こえてきました。イコライザーをC26の上から、Marantz7のあった場所に動かしたら、それで完璧でした。本物のライブ会場ですね。CDでは、ピアノが実物大で、歌手は超一流。ライブではこの演奏のレベルでは聞けないでしょう。オーディオファンではない人の感想を聞きたいですね。

GRFつぶやき2018年8月24日 17:41

誂えたようにサロンにフィットしていました。この音が50年前からあったと言うことが、当たり前ですがショックです。音の秘訣はSPの間隔と、雰囲気を作るイコライザーと低域の再現性だと思います。装置がなるのではなく、その部屋がなるのです。いかに、音楽が楽しめる環境を作るか！それが一番大事なことですね。

夜香 2018年8月24日 21:36

> GRFさん　さすが、素晴らしい行動力です！で、その甲斐あったでしょ？あの音を導入して１，２日で出されたら地道なチューニングとか使いこなしって何なのだろうと思いますよね。ただ、それは正しくなくて、横浜のMさんだからあの音をこの短時間で実現できたのだと思います。これまでの長い蓄積あればこそですよね。ル・サロンの空間そのものが横浜のMさんの情熱の結晶なわけで。いやあ、私のXRT20ももっと大きな空間で聴いてみたくなりました。

横浜のM 2018年8月25日 03:14

あの専用イコライザーの効果は面白いですね。低域のポイントは沢山あって充実していますが上は１２００HZまでしかありません。でも効果は絶大です。音楽を知り尽くした人の設計ですね。またイコライザー置き場所を移動したときの変化は大きかったです。ノイズの質と定位まで変化しました。ありがとうございました。

夜香 2018年8月25日 12:14

陽の差す姿も美しいですね〜いい音しかイメージできません（笑）

導入された翌日のお昼前、Mさんのサロンに寄ってみました。ピアノの脇には、前からそこにあったようにXRT26が置かれていました。ピッタリと収まっていますが、ツイーターアレイは尋常な高さではありません。確かに普通の部屋では入らないだろうと思いました。

早速聴かせていただきました。

ピアノの両脇がステージになったように、サロン全体に音楽が響いていきます。音の実在感が素晴らしいです。まるでナイトクラブで歌手を独り占めにして聴いているようです。低域の底支えがあるから、これだけの実体感を出せるのでしょう。予想以上の音でした。

次々と、ipadからDSに収納されている曲がかかります。女性ヴォーカルを中心に聴かせて貰いました。聴きながら、SPの位置を微調整して、C26の上に置かれていたXRT用のイコライザーを、一段下にあったMarantzを外して、その段に置くとノイズが減り、音場の見通しも良くなりました。立体感と空気感が変わります。この専用のイコライザーは、中低域の帯域だけを動かします。雰囲気を変えるイコライザーとして使うそうですが、最低域の値を変えただけで、音楽の深さ、スケールが変わります。

Mさんの経験を活かした数値になっているのでしょう。４階のパラゴンを彷彿とさせる音から、より奥行きの深いスケールの大きな音まで、簡単に調整できるのです。その調整には、持ち主のセンスと経験が要求されますね。

短い時間でしたが、横浜のMさんのお宅にお伺いする、新たな目標が出来ました。これからこのサロンでくつろぐお客様の耳を喜ばすことでしょう。皆さんも機会があったら是非お聞きになって下さい。

勿論、友の会（11月10日）の会合でも聴かせていただきます。楽しみですね。

夜香さんからのご返事

GRFさん

三回にも渡る熱い感想記ありがとうございます！

とても楽しく拝見しました。

今回はXRT20が以前のATCに近い感触になったので、思い切って「宝物」を再生してみました。私の意図がお二人に伝わったようで、とてもうれしく思います。

XRT20のデジタル入力はOPPOのBDP105Dを改造したHADES3です。UDP205よりは優れた音質ですが、ESOTERICほどではありませんよ（笑）

オリンパス用にMC2600という選択肢もないわけではありませんが、ただ、オリンパスとMC2600だとMC2600+XRT20のような深みがありながらキレのある音にどうしてもなりません。そのためのステイシス３で、しかし、これはステイシス２へのグレードアップ前提ですので、これからが本番です。

ヒントをいただいたおかげで、XRT20のセッティングミスに気づくことができました。ただ、まだ完璧というわけではなさそうで、やはり左右の壁の違いは少し音場感とか定位感に影響を与えるようです。襖を無垢の合板かなにかにすれば少しは改善しそうですが、やはりあと１ｍくらい、左右の空間がほしいですね。

オリンパスの方も良い意味で華やかさが出てきました。たかがケーブル、されどケーブルなんですよね（笑）

柴田淳も気に入っていただけたようで良かったです。GRFさんはどの曲が一番のお気に入りになるのか？興味があります。

まだ、しばらく暑いようですから、体調に留意されお過ごしください。

夜香

GRFさんが先日の拙宅訪問記を、ご自身のブログに三回に渡る長文でアップしてくださった。

微に入り細にいるその内容に、ただただ驚くしかないが、こんな風にアップしていただければ、オーディオマニア冥利に尽きる。

今回はXRT20のサウンドに、よりシンパシーを感じていただいようだが、確かにかつてのATCの質感に近かったのはXRT20かもしれない。

が、私的にはオリンパスも私の目指すオーディオの姿であり、私の中での両者は優劣で語れるものではない。

とはいえ、GRFさんからいただいた感想の中で以下の点が気になった。

１．オリンパスは以前のサウンドの方が空間に音が散乱する様子が克明であった

２．XRT20は和室の左右の条件が不一致なため音像定位と左右の音質差に課題あり

直接、上記のようにおっしゃったわけではないが、要約するとそういうこと。

オリンパスはさておき、XRT20に関しては指摘のとおり、左右の音圧バランスの悪さが気になっていた。パワーアンプ出力で同一出力となるように全体のシステムゲインを厳格にあわせても、なぜか音像が左による。当日はプリのバランスボリュームで調整したり、右側の襖に楓のちゃぶ台を立てかけ、それを反射板に見立ててアコースティックな調整を試みたりした。しかし、決定的な解決に至ることはなく、翌日も「ふーん、なんでかな？」と不思議に思っていた。

何か、根本的なミスをしてはいまいか？

じっとXRT20を眺めていると部屋の中心に対して左右のウーファBOXの設置位置が非対称になっていることがわかった。左に対して右が15mmほど中心によっている。通常はこんな配置になれば、むしろ右のスピーカの音の方が大きくなりそうなものだが、わかってみると気持ち悪いので、センターからの左右距離を全く同じにしてみた。

ちゃんとヘレン・メリルがセンターに現れた。

それまで強引にパワーアンプのゲインで左右バランス差を補正していたが、そのオフセットもゼロにした。大丈夫そうである。これにあわせてツィータコラムの位置も1mm単位で動かしてみるとだんだんとピントが合ってくる。最後には左の土壁と右の襖のアコースティックの違いが残ったようだが、大筋での辻褄は合わせることができたようだ。

もし、GRFさんの指摘がなければ、今もそれに気づかなかったと思う。

で、オリンパスである。

言われると気になるもので、そうだよなあ、もう少し乱舞する様子が見えても良いよなあな気分になってくる。

さて、以前と今回の差分はどこか？

プレーヤが違う、低域のパワーアンプが違う、CONEQのパラメータが違う。どれもそのとおり。ただ、それらは想定の範囲内であり、何か本能的にここではない、そうではないのだと感じる。

では、どこだ？

ふと、375とパワーアンプをつないでいるスピーカーケーブルに目が行った。

以前はベルデンの8470を使っていたがXRT20導入からすぐにチャイナ製の無酸素銅ケーブルに交換していた。8470の一種独特の歪感を避けるための措置であったのだが、ここではないか？と再び本能がささやく。

で、8470に交換してみた。

音の粒子が空間に舞い始めた。

これはもしかしたら、錫メッキによるある種の歪であったり、8470の癖とか個性そのものなのかもしれない。しかし、この個性はこれならではの魅力があり、オールドJBLとベルデンのケーブルはやはり抜群に相性が良いようだ。

もちろん、HL93と537-500の差は決定的にあり、以前のような壁面いっぱいのサウンドステージにはならないが、私はオリンパスは二次元的な広がりよりも三次元的な奥行（というか手前）方向の厚みの表現力をこそ、楽しんでいきたいと思う。

そういう二次元（それには留まらないけど）の広がりが聴きたければXRT20を愉しめば良い。おそらく、その音場感の違いはどんなに音色を似せても本質的に残る部分であり、これこそが２つのシステムを使う意味だと思う。

それからもうひとつ。

「夜香さんはSMEシリーズVのことをSME3009シリーズVって言うけど、あれは3009ってつかないよ」と言われた。

いやいや、GRFさん、こう言ってはなんだが、それはGRFさんが間違っていますよ。あれはSME3009の第五番目のバージョン（４より先に発売されたけど）でだからシリーズVなんですよ。3009は有効長9インチをあらわす型名なのだからシリーズVに3009がつかないなんてわけはないでしょう。

だって、ほら、ここにちゃんとSME3009シリーズVって書いてあるじゃないですか？とネットを検索してみた。

ない。。。どこにもSME3009シリーズVという記述がない。

確かにシリーズ３までは3009と型名についている。

しかし、無いのである。シリーズVには3009の文字が！

な、なんということでしょう！！

シリーズVが発売されたのが１９８６年。以来、ほぼ４０年、私はSMEシリーズVをSME3009シリーズVと勘違いしていたことが明確になった瞬間である。

いやあ、これだけ長いあいだ勘違いしていたものは、多分他にない。

人の思い込みというのは凄いものである。

夜香さん
丁寧なお返事、またご感想ありがとうございました。夜香さんの訪問記だけは、いつも長くなります。それだけ、密度が濃い内容だし、常に驚きや発見があるからです。歌謡曲やJPOPS中心に聴かれている夜香さんの音の組み立て方は、私のコンサートホールの音の再現とは、おそらく正反対のアプローチだと思います。しかし、その結果は、音楽が文字通「音を楽しむ」という意味通りの、音楽が鳴っています。
その為の、アプローチや音を追求する姿勢、熱意、スピードは誰にも負けていません。何よりもお客様をもてなす姿勢がすばらしいし、今回も、我々の感想を聞いて、すぐにご自分の方法で実行されるところが違うのです。
横浜のMさんも、夜香さんのXRT20の音に魅了されて、XRT26の導入を図っているそうです。11月の友の会では、またその音を聞けると思います。そういう、私でさえ、テレビ用にXRTがあっても良いかなと、部屋のことも考えず、妄想が始まりました（爆）。
何時も聴かせていただいている、柴淳ですが、私たちの時代の人間には、日本語の発音が気になりますが、このアルバムCover 70'sは、バックの演奏が、70年代のオリジナルアルバムを創ったミュージシャンの参加もあり、原曲の雰囲気を大変濃く残した演奏ですので、何時もの彼女の世界ではなく、歌のうまい歌手としてオリジナルをリスペクトしたアルバムで楽しめました。

大変ヒットした曲は、原曲のイメージ通り歌っています。なかでも原曲の世界を彷彿とさせる「異邦人」、「みずいろの雨」、「飛んでイスタンブール」が素晴らしく、「Mr.サマータイム」のコーラスも大変楽しめましたが、やはりベストは、曲と歌声がマッチした「スカイレストラン」でしょうね。
「スカイレストラン」は夜香さんのお宅で何回も聴かせていただき、そのつど音のマイルストーンになっている演奏です。その音を聴きながら、家の和室の音の調整にも活かしています。
夏休みの訪問は、その後も、じっくりと考える時間が取れて、感想を書き始めるとどうしてもこの密度になります。それでも考えを整理して、書き始めるまで、四日もかかりました。今回が一番難しかったかもしれません。それだけ音の質の高さが高いと言うことですね。
楽しい夏休みでした。今度は皆さんで遊びに来て下さい。

夏休みは夜香さん邸へ 3

夜香さんの素晴らしい音は、やはり一朝一夕では出来ません。また、お客様をお呼びするときの気配りも素晴らしい物があります。今日も、うるさ型の我々を迎えるために直前まで努力されていたそうです。同じ装置でも、音の出し方はいくらでもあります。機器の選択一つでも、組み合わせはほぼ無限にあるのです。オリンパス側は3ウェイのマルチチャンネルですから、その調整だけでも音は、まったくという程変わります。

音響イコライザーを使って、位相の管理、周波数のバランスをはかり、その上でご自分の音を乗せていくのです。しかし、自分の好きな音を明確に持つことが大事です。同じ装置、同じ部屋でも、聴かれる人の好きな音によって、目的地は異なるからです。イコライジングは、料理の方法みたいなものです。素材の性質までは変えられません。しかし、スピーカー、アンプ本来の持っているポテンシャルがその料理方法で発揮されるのです。

Mさんのパラゴンの音をお聞きになった方は多いと思いますが、あのパラゴンは、従来のネットワークを使ったパラゴンでは、けっして再現できない、ダイナミックレンジや歪みの無い音で、聞き手に迫ってきます。その音に触発された夜香さんが、ATCからJBLのOLYMPUSに換えられて、357に537 500型ホーンデュフューザーを乗せて発展してきたのです。

そして、隣接した和室にマッキントッシュのXRT型スピーカーを入れて、今があるのです。菅野先生の道をたどってここまで来たのでしょう。しかし、同じ装置を使っても同じ音にはなりません。反対に使いこなす人の音になってこそ、装置が活きた証拠でしょう。

よく、オーディオ訪問で、ご自分の何時も聴いているCDをお持ちになる方がおられます。ご自分の装置とどこが違うか見極めたいのでしょう。私は、その行為は反対です。そのCDをいくら聞き込んでいても、ご自分の装置の音が、そのお宅の装置からするわけがないからです。たとえて言えば、レストランに自分の素材を持ち込み、その味の差を知りたいという行為と同じです。自分の物差しで、人の装置を測っても自分の好きな味にはなりません。

そういう無礼な事を平然と行っているのかもしれませんね。そのうちのご主人が、大事に育ててきた素材と料理方法を味わいに行くのが、オーディオの相互訪問です。Mさんは、一流の寿司屋に、下ごしらえもしていない自分の魚を持ち込み、出せと行っているのと同じだと言われました。まったくその通りです。

オーディオ仲間の訪問は、その方の音を聴きに行く楽しい行為です。最初から、音の調整を依頼されている場合は別ですが、そうで無ければ、その方の出している音に対して、どうこう言うのは大変失礼な行為ですね。また、そういう訪問ばかりでは、訪ねる方も楽しくありません。

夜香さんのお宅訪問が何故楽しいのか、この酷暑の中を二時間も掛けて日本で一番暑い地域に喜んでくるのは、夜香さんの創られた音を聴くのが楽しいからです。特に、ご一緒している横浜のMさんのような経験を重ねて、ご自分の音をしっかりと築き上げた達人との会話は、何物にも代えられないからです。

赤ワインが進み、近く入るMさんの新しいSPの話で盛り上がりました。それも楽しみです。

さて、待望のマッキントッシュのSPです。前回とは、ツイーターアレイが外側に行きました。それだけでも、随分印象が違います。早速、掛かったのは、思い出の今井美樹の「宝物」です。Mさんと顔を見合わせました。そして、六年前の同じ感動が来ました。みずみずしく、音が全空間にちりばめられ、いい女の今井美樹が寄り添うのです。

イヤ〜　参りました！

つづいて、Mさんの十八番のグレース・マーヤ「モナリザ」です。ギターの切れ味、さきほどのピアノの音が、前回とは全く違います。これを聴くと、マッキントッシュの装置の凄さ、アンプの懐の深さが解ります。

この音を聴かせていただくと、先ほどまでのJBL側の音はまだ調整中なのかもしれません。一方、こちらの音は、完璧に夜香サウンドを実現しています。この部屋が、倍の大きさになったら、どのような音が展開するのでしょう。

柴田淳の「異邦人」も掛かりました。柴田淳はカバー曲は良いですね。このアルバムは、バックの演奏がオリジナル通りですね。原曲のキーで歌っていますから、その曲の世界が拡がるのです。カラオケではないので、キーを変えて歌っても意味がありません。

Mさんのリクエストで坂本冬美の「また君に恋している」です。SPからは見えないテーブルで聴いているのに、和室で鳴っている音が部屋に浸透してきます。マッキンのSPが上下に沢山並んでいる意味がわかってきますね。拡散力、集中力、音場感、それらが相まって坂本冬美特有の色っぽい子音が聞こえてくるのです。

これは、夜香さんの音ですね。最初に聴いたATCにも共通する豪華な音です。音楽ばかりではなく、夜香さんの愛情の深さが感じられます。嬉しくなってきました。音が解っている人とこうしてだべっているのが、とても楽しいです。

理想的な夏休みでした。

夏休みは夜香さん邸へ 2

その玉城浩二は、オリンパスの357のドライバーから音が伝わってきます。食卓のある席からは、7メートル以上離れているのでしょう。このくらいの距離では、JBLのホーンはまだ距離がある内に入っていません。音は楽々と伝わってきます。Mさんは、正規の聴視位置であるソファーに座って聞き始めました。聴く場所でサラウンド感が違うと言われました。私は、ステレオの真ん中の席に縛られて聞くのが苦手なので、食卓の席で聴いています。

前回、四月に聴かせていただいた時とは音が微妙に違います。あのときは、マッキントッシュの34Vと2600が和室のXRT20を鳴らしていて、オリンパス側はアキュフェーズのC240のプリでした。今回は、プリアンプは34Vが戻り、CONEQで再測定して、イコライザーをやり直したそうです。まとまった音になりました。357の音も、前に出て来ています。

CDプレーヤーはエソテリックのP05XとD05Xセットになっていて、夜香さんは前回までのOPPOとは格段の違いだと言われます。解像力が上がっているのでしょうね。私は、OPPOの時の音も好きでしたが。音のまとまりは、MC2600があったときの音の方が迫力があった気もします。

今回は、C34Vが戻ったのと、SACDプレーヤーが新しくなったのと、CONEQでの再測定の違いでしょうか。前回よりは音が前に来ていますが、537ホーンが来たときのような、音が飛び出してくるような立体感は少し押さえられ、音のまとまり方向に調整されています。上下方向の音の動きがおとなしくなった気もします。357ドライバーが、オリンパスの中に入っていたときの方が、二次元方向の広がりはあった気もします。音が上の方まで展開していたからです。

その時の音は忘れません。オリンパスの箱から音が飛びだし、中央のチャンネルデヴァイダーのいろいろな位置に、音がピッタリと定位します。その時聴いた、竹内まりやの「告白」を今回も聴きました。定位の凄さは変わりません。CONEQの威力を再認識します。違いは、やはり音の上下の広がりですね。537 500ホーンが上に乗ってからは、始めて聴いたのかもしれませんが、音の上下の広がりは前の方が合ったかもしれません。

人は無い物ねだりするものです。素晴らしい音だからこそ、もっともっと、と求めるのかもしれませんね。和室にXRTが入ったプラスと、MC2600が無くなったマイナスを量ると、オリンパス側は、まだマイナスの方が少し多い感じました。

しかし、夜香さんの音には何時も本当に驚かされます。70年代〜80年代の機器を中心に構成されていますが、音の調整方法は現代の最先端です。能率の差を埋める周波数帯の調整をデジタルイコライザーに任せ、ユニット本来が持っているエネルギーを引き出しているからでしょう。それと、聴かれるソースの良いところを引き出しているからです。私が聴いているコンサートホールでの再現とは違って、録音スタジオで作り出される音の世界をフルキャンバスにしっかりと再現しています。

Mさんの新しいカメラ携帯のシネマスコープで撮れる写真は、迫力がありますね。

この辺で休憩です。Mさんがお持ちになった白ワインを開けて、ドライバーとアンプの組み合わせの話しになりました。その時、夜香さんが掛けたのは、昔録ったFM放送の生録で、菅野さんの番組です。渡辺真知子がライブで歌っています。彼女もバックのスタジオミュージシャンもうまい人ばかりです。菅野さんのMJも素晴らしい声でプロの司会者みたいです。演奏の良さに加えて、スタジオ録音の音も半端ではありません。カセットとは思えないほど音は良いですね。

気がつくと渡辺真知子が、ボズ・スギャックスのWe’re All Aloneを歌っています。歌のうまさでは、八神純子と双璧だと思います。しばたはつみのように70年代の後半はまだ歌のうまい人が沢山いました。こうしてオリンパスから聞こえてくる音は、ライブハウスで聴くより素敵です。私も夜香さんが大好きな「今夜は踊って」の演奏も、レコードとまったく同じ質で歌っています。楽しいですね！

それに引き続き、この渡辺真知子のレコードを聴かせていただきました。今日はELACのカートリッジだそうです。シュアーだと音が軽くなるようです。MMの音は、MCカートリッジのクリアな音とは違って、かげりがある表現などは良い味が出ます。一般にレコードの回転は、大きなストロボで正確に合わせないと、ほとんどの装置では回転が速くなっています。ピッタリ33⅓にあわせると、音はテープに近い暖かく深い音がしてきます。

歌謡曲やJ-POPSを中心に聴かれている夜香さんの部屋では、壁全体が音楽になり包まれます。大きめなグラスに美味しいワインを注ぎ、徐々に目覚めていく深い香りをかぎながら、好きなLPを聴いていく夏休みの至高の時間はまだつづきます・・・

夏休みは夜香さん邸へ 1

「12時04分着の籠原行きに乗りました。4号車です」というメールが入ったのは、暑いので表通りに出たところでした。先週末にcatbossさんのお宅から戻ってきてからは、夜更かしして何年も続いたアメリカの刑事物の番組を次々と見てしまいます。特に予定がない夏休みだと安心して夜更かししてしまいますね。暑いのに、部屋に閉じこもってクーラーを全開して、身体を動かさず、テレビばかり見ている。これで体調が悪くならないはずはありません。

外は日差しはきつく、少し歩いただけで、汗が噴き出します。地下鉄に乗り継ぎ、新宿駅構内を歩きます。お盆休みですから大混雑です。荷物を持った外国観光客も至る所にたむろしています。それらをかきわけ、湘南ライナーのホームまでは、ホーム二つ分歩かなければなりません。

Mさんが乗られている4号車は、15両編成の最後尾に近いところです。もはや新宿駅南口では無く、代々木駅北口と改名して欲しいほど歩かなければなりません。汗びっしょりになりました。ようやくMさんと合流できてからは、先週末のcatbossさんの音に終始しました。冷房が目一杯効いているせいか、汗をかいた身体は急送に冷えていきます。

一時間後、灼熱の籠原駅で、夜香さんと合流すると、例のとんかつ屋さんに直行。今日はみんなで一番高い特上に挑戦しました。特上は量も多いのですが、お肉が高級だそうです。でも、私は普通のとんかつ定食の方が好みでした。高いから美味しいとは限らないのは、オーディオばかりではありませんね。

夜香さんのお宅へは、いままで四回お邪魔しています。その度に、ネジを巻かれる楽しい訪問です。定期的にお邪魔して、確実な進歩を遂げているのは、今回もご一緒する横浜のMさんと夜香さんのお宅ぐらいですね。その都度、新しい驚きがあります。

今回は、夜香さんのXRT20に触発されて、より大型のマッキントッシュのXRT26を、横浜のMさんのサロンに導入されるので、その調整の参考にと、夜香さんの音をより実践的に聴こうという会です。今までの流れの経過から、立会人みたいな立場で聞かせていただきました。

前回、四月にお伺いしたときは、和室側のマッキントッシュXRT20は、ツイター側が内側でしたが、今回は、ウーファーを内側にして、部屋の横幅をほぼ目一杯使ってツイーターのタワーが展開していました。聞かせていただくのが楽しみです。

現在の機器の構成は、

XRT20システム側は、メインアンプはMC2600、それをアキュフェーズC240のプリでならし、TechnicsのSP10MK2ターンテーブルにオーディオクラフトのAC3000とDENON DL305のアナログプレーヤーとOPPO BDP105Dという構成です。

オリンパス側が、プリアンプはC34Vに戻りましたが、パワーアンプは、スレッショルドのステイシス３とトーマンです。プレーヤーは主に、MCH2+3010Rが主体で、今回、カセットデッキがルボックスB710MK2になり、SACDプレーヤーが、ESOTERIC P05X+D05Xになっていました。

両方とも、デジタルイコライザーのConeqで周波数と位相を調整しています。オリンパス側は、中音の375ドライバーが、537 500ホーンと組み合わされて、オリンパスの上に置かれているのも前回と同じです。

デジタルイコライザーやチャンネルデヴァイダーは最新の機器ですが、主役のスピーカー、アンプ類は、60年代から80年代の機器ばかりで構成されています。横浜のMさんのお宅と同じで、それらのヴィンテージ機器に新酒を注ぎ、見事な音を出されているのが、お二人の共通点です。

また、アクセサリー類が全く無いのも、夜香さんやMさんの特徴ですね。メインの機器類の質を向上して良い音を鳴らす、オーディオの本道を歩いています。

夏の定番、コロナビールで乾杯した後、話は、前日訪問したcatbossさんの装置の話で盛り上がりました。catbossさんが風邪を引かれなければ良いのですが（爆）。そのcatbossさんのところには、明日、明日同期の仲間達三人で始めておいでになるそうです。どんな感想が出るのか楽しみですね。

お互いの近況報告をしていると、MさんのEMMのDACのヴァージョンアップの話しになりました。私も五月に行ってその差の大きさに驚きました。それで、Mさんにもお薦めしていたのですが、最近戻ってきた音を聴いて、想像より遙かに大きな差に驚かれたそうです。端的に言うと、CD特有の音がなくなり、アナログの元の音に限りなく近づいたと、もっと言えば、録音された音ではなく、スタジオのラインモニターを聴くような「素」の音がし始めたそうです。これは大変な事です！

私もまったく同感です。前日のcatbossさんの所の音が安定して、自然な音がしているのもDAC後からが大きいと思いました。屈折がなく、音がそのままあふれてきます。でも、EMMの音は、なかなか聴くことが出来ません。オーディオ店で聴けるチャンスがあれば、他の機器との差を確かめられると、その自然な音に驚かれるでしょう。

なかなか、EMMのヴァージョンアップから話は進みませんが、EMMの接続では専用の光ケーブルで繋ぐより、XLRのAESで繋いだ方が安定感が出ると、catbossさんも言われていました。夏休みの日にコロナビールを飲みながら、ぐずぐずとこういう話をするのが、楽しみですね〜（笑）

そんな経緯の後、今日、最初にかかった曲は、玉置浩二が歌う尾崎豊の「アイラブユー」でした。ビックリしました。その話題に上っていたcatbossさんのところで聴かせていただいたのも、玉置浩二だったからです。同じ、357ドライバー、LE15から聞こえる音は、共通感がありますが、その使い来なしで音はまったく変わりもして、三人の性格、好みの差も明らかにします。オーディオは人なりと改めて思いました。

つづきます・・・

待望のcatbossさんのお宅に つづき

いや〜、見事の音です！過不足無く、しっかりと中低音が自信を持って鳴っています。最低域も問題なく、何よりも375ドライバーの音が色気があります。ヴォーカルの声は、375のホーンとLE-14の間から聞こえますし、基本はLE14と375を中心とした2ウェイです。その安定した響きは、普通のCDからは決して出ることのない、過不足無いスタジオで聞くモニターを彷彿させます。今更のようにEMMのSDプレーヤーと新しくヴァージョンアップされたDACの素晴らしさを聞かせてくれます。

まさに次元の違う音ですね。

余計なお世話ですが、国産の高いCDプレーヤーを購入されている人たちに、この音を聴かせて上げたいのです。でも店頭では、ほとんど聞くチャンスがありません。オーディオショーでは音の真価は聞けませんが、横浜のMさんも、catbossさんも、H先生も、家で聴かれた方々は、すぐに購入されています。

Mさんも、先日ヴァージョンアップされてその音の違いにビックリされているところです。catbossさんは、二年前のGerman友の会で聞かれて、すぐにヴァージョンアップされていました。私は、同時期に同じHenryさんお薦めで、MolaMolaに行っていましたから、ヴァージョンアップは今年になってからです。

でも、その音の違いに驚いて、今回和室の方には、同じアップグレードしたボードを使用している、兄弟分のMeitnerを導入したのです。その音は、足をEMMと同じ仕様の三本足にして、ますます差が縮まってきました。それでも、筐体自身の違いによる静けさは、やはり追いつきませんね。

JBLをマルチアンプで鳴らす素晴らしさは、Mさんのパラゴン、夜香さんのOlympus +375 537 500のように、オリジナルとはまったく別次元の音になります。ネットワークに起因している、独特の音（歪み）が無くなり、静けさも、ダイナミクスさも、何よりも明るさと音楽の楽しさが変わります。

聞いていくと、部屋の構造、ラックの配置から、シンメトリーに配置されている音に、ほんの少しのズレを感じましたので、もし変更する場合、その方向と何ミリかをお話しさせていただきました。ただ、聞く位置を前にするとその差は無くなりますから、ホーン型の範囲内ではぴったり合っていることになります。

急ぐ心を抑えて、アナログレーヤーの音も聞かせていただきました。

こちらは、もっと凄い音です。Benz MicroのLP-Sとはこういう音だと、明らかにしてくれます。レコードとCDのS/N比の差はありますが、帯域、奥行き、ダイナミックレンジ、何よりもその色っぽい音は、アナログレコード特有のものです。聞かせていただいたときは、幾分、針圧が重く感じたので、調整して2.0g〜2.05gにあわせていただきました。

SMEのM2-9のアームは新しいアームです。針圧調整は、スタティック型なので、針圧計を使って検証しなければなりません。それでも、針圧をあわせて聞くと、今までのヘビーな音がなくなり、声も違って聞こえます。針圧調整の重要さと、敏感に反応するカートリッジの素晴らしさを実感しました。出来れば、ダイナミック型の針圧付加のアームに変えると、楽に調整できるのですが。同じSMEのシリーズ5がベストだと思います。

レコードにして驚いたのは、さきほど少しだけ感じていたSPの焦点が、ぴったり合っていることです。聞けばSPの調整はアナログレコードで行ったとのこと！こちらは言うことないほど、ぴったりと合っています。そうなると、問題はCDプレーヤーの置き方に問題があるのかもしれません。本来は、CDプレーヤーの周りやDACの上は空間の方が音の響きが自然だからです。

今回の訪問は、久しぶりに驚き、感動出来る装置でした。横浜のMさんや夜香さんのJBL、それも375ドライバーを中心にしたプロ用JBL機器の素晴らしさに驚いてきましたが、今回の音は、入力系が一段と磨きが掛かっていますので、素晴らしい音になっています。4チャンネルの調整と、機器の整備はさすがにプロの腕の確かさを証明しています。デジタルイコライザーに頼らない、アナログでの調整に、catbossさんの耳の確かさを感じました。

仕事で東京に帰らなくては行けないので、連休での高速道路の渋滞を恐れて、二時間弱の滞在で、今回は失礼させていただきましたが、良い音と、catbossさんのスキル、耳の良さ、何よりも積極的に行動するエネルギーに圧倒されました。連休中は、横浜のMさんや同期の仲間も始めて訪れるそうです。音はまったく問題はありません。皆さんもきっと驚かれるでしょう。アンプの修理やチューンアップの依頼も押し寄せるのではないでしょうか。

幸いにも、それほどの渋滞に巻き込まれず、しかし、相変わらずの酷暑の中を戻ってきて見ると、catbossさんのつぶやきが乗っており、その写真を見て驚きました！

EMMの上のレコードプレーヤーが撤去されて、枠がなくなり、Marantz 7の配置も変わって空間が確保されています。すぐやる実行力には感心しました。アドヴァイスの効果を確かめた上で、実行していただくのは、アドヴァイスのし甲斐がありますね。オーディオは、経験ですから、すぐに実行することが一番の近道です。残された時間が少なくなってきた昨今だからこそ、検証と実行が大事ですね。

ベテランのひとが、とどまることをせずに、どんどんとスキルアップされていくのは、気持ちが良いし、見ていてネジが巻かれます。相互訪問してお互いが切磋琢磨する姿が理想的ですね。その意味で、今回のcatbossさん邸訪問は、久しぶりの感動を与えてくれました。

待望のcatbossさんのお宅に

私の周りには、大勢のMarantz7の愛用者がいます。そして皆さん複数台の７を持っていて、それが皆ベストコンディションなのです。たとえば、横浜のMさんです。Mさんは、都合三台の７を使い分けています。SNも60年代の機械とは到底思えない程、整備されベストコンディションを保っています。音も濃密で、なお空気感もでて、音色も良く、何よりも音楽が楽しく聞こえます。

マランツセブンはベストコンディションで鳴らすのがあれほど難しいアンプなのに、みな雑音一つせず、素晴らしいS/N比で鳴っているのです。その７の修理、再生を行っているのが、Mさんのご友人のcatbossさんです。徹底した部品の吟味、シャーシーまで直す熟練の技法、その評判は広がりチューバホーンさんやロンドンのノビーさんも230v仕様に換装された7を、いつの間にか愛用されています。

マランツセブンは、1963年の登場以来、疑いもなく最高のプリアンプの一つです。音ばかりではありません。その卓越した工業デザインは、その後のプリアンプの歴史を完全に変え、いまだにその影響を残しています。プリアンプのパネルが金色になったのも、左右対称で、中央に切り替えスイッチが並ぶ手法も、数多くのプリアンプに強い影響を与えました。日本のラックスやアキュフェーズなどのデザインを見れば解りますね。

私も、Quad405-2が壊れたときに、catbossさんに直していただきました。その後、手持ちの405-2も整備していただきました。同時期に、405が複数台来られていたようですが、その中でも、405-2の音が良かったと聞きました。旧い時代の405と405-2とでは回路も部品も違ってたそうです。

でも、catbossさんご自身は、倉庫のタンノイを使って音のチェックはされるのですが、JBL党ですからQUAD系はメインでは聞きません。そのJBLを鳴らす部屋をようやく確保されたとのことで、お寄りする日を楽しみにしていました。今までは、倉庫兼作業場で鳴らされていたので、人が来ても座るところがなかったそうです。親友のMさんも行ったことがなかったそうです（爆）。それが、奥様との長い交渉の上でようやく専用部屋を確保して、今までの思いを次々と実現されています。私がその公開後初めてのお客さんだそうです。嬉しいですね。

中央道長坂インターで降りて、清里に向かう141号線を越えて、谷一つ隔てた桃源郷にcatbossさんのお宅はありました。周りは、林檎や葡萄、桃に梨と様々な果樹園に囲まれた静かな理想郷です。

早速、新装なった部屋を拝見させていただきました。ごらんの通りオールJBLです。下から、LE-15のウーファー、音楽帯域の一番重要な中低音はLE-14、その上に375ドライバーに2385Aというホーンが吟味の上つけられています。最高域は、2405ホーンです。一番上のデュフューザーは今は使っていません。

これらのSPはマルチアンプで駆動されています。クレルのKSA-100MKIIとゴトー、そしてJBLのSA660とSE400です。筐体の大きく重量のあるクレルは一番下に置いてあります。その上にはゴトーのパワーアンプが、その上にJBLのパワーアンプが二台、落下防止のバンドを着けられておかれていました。この順番にならされているのかと思ったのですが、上の二つのJBLがウーファーとミッドを、下の大きなパワーアンプが、375と2405を鳴らしているのです。

アンプの大きさではなく音の密度や相性から、JBLのアンプ類は、LE15とLE14をンらされているのですね。そして、375ドライバーは、クレルのKSA-100です。

それらのパワーアンプの横には、小さな温度計が設置されています。これらのヴィンテージのアンプに使用しているトランジスタは、45度以上の温度になると、特性が甘くなるそうです。そして感心させられるのが、各棚や機器の転倒防止、移動防止のチェーン類が設置されていることです。これらの細かな配慮や気配りは、機器を大事にして、ご自分でメンテナンスされているcatbossさんならではですね。

パワーアンプは、徹底した部品選びと、シャーシーから抜本的に見直したマランツ７がコントロールしています。4チャンネルのデバイダーは、これも徹底してチューンアップされたプロ用のBSS FDS360を4ウェイ仕様の二台で使っています。そのボリュームをよく見ると、ウーファーのコーン型のSPと高域のホーン型との能率の差を合わせるための工夫がされています。

そして送り出しは、私と同じEMMのトランスポーターとヴァージョンアップされたDAC2XV2です。その上に予備用のプレーヤーを乗せているので、DACの上部の空間がなく、放熱板が入っていました。私は、DACとアンプの上は、空間を確保するように石田さんから教わったので、その旨をお伝えしました。

レコードプレーヤーは、新調されたTransroterのZET-1 M2です。ぴかぴかですね！付属のアームは、SMEのM2-9、そしてカートリッジは家と同じBENZ MICROのLP-Sです。家以外で始めてLP-Sを使われている家です。こちらも嬉しいですね。

すなわち、入力のレコードとCDプレーヤーは、家とまったく同じなのです。プリアンプ以降が全く違います。家はDDDを使った2ウェイで、プリアンプは、アナログ、デジタル系とも、MolaMolaを使用しています。パワーアンプはDDDとウーファーの能率を合わせて真空管アンプ一組だけで駆動しています。

一方、catbossさんは、マランツのプリアンプ以降は、4wayのチャンネルデバイダー、そして4台のマルチアンプ、オールJBLの4ウェイSPなのです。

CDから、女性ヴォーカルを早速聞かせていただきました。