GRFのある部屋

「新世界より」のレコードやCDが

セルのレコードを棚から出して調べていたら、久しぶりに見るレコードにたくさん会うことができました。何年も触っていないレコード棚のコーナーもあるからです。特に一番下段の棚のレコードは、一枚一枚見るには座り込むしかないので、あまり聞かないボックス類が占めています。でもその間には、昔、遠い昔に聞いていた懐かしいレコード類もひっそりと寝ていました。

トスカニーニのレコードもそうです。今は、トスカニーニの膨大な録音は、CDで聞いていますが、高校生の頃は、FMで放送されていた村田武雄さんのトスカニーニアワーから録音した9.5センチのテープでした。また、初めてアメリカに行った70年代のはじめ頃は、世界的にも何回目かのトスカニーニ全集が刊行されていた頃です。それらのレコードもありました。

また、クラシックレコード を聞き始めた学生の時代の日本盤もあり、一枚一枚を大切に何十回も聴いていた頃を思い出します。昔はレコードが高く、買うのが大変でした。今の感覚で言うと一枚二万円ぐらいでしょうか？懐かしい音楽評論家の解説も裏面には載っており、何遍も読んだ思い出も蘇ります。

懐かしくなって、いろいろと聴いてみました。セルの関連からお得意のドボルザークの音楽を聴き比べており、8番を終わって9番の「新世界より」のレコードを並べ始めました。新世界といえば、カラヤン・ベルリンフィル の名盤は、最初のジャケットで揃っています。ステレオレコードが主流になってきた頃のモノラルの同じレコードもあり、聴いてみるとこれがいいのです。

良い目の保養をさせてもらいました。特にカラヤンのモノラル盤、モノのプレスがだんだん少なくなっていく時期のものですので滅多に見かけない盤だと思います。(S.O)

言われるようにこの時代は、モノ盤は少なくなってきた時代です。聞いてみると奥行きあるホールが出現して、勢いのあるティンパニーや金管が奥から押し寄せてきます。実演の雰囲気はモノラル盤のほうにありますね。

最近は、あまり「新世界より」は聞かなかったのですが、流石に名曲で探してみると、CDだけで16種類、20枚もありました。全集がダブったり組み合わせが違ったりのヴァリエーションでしょう。

LPのレコードももちろん、４トラックテープでも結構あるのです。全部出してきたので、次々と懐かしい第二楽章の家路の部分を聴いてみます。カラヤンBPOの最初の録音が標準になっていますが、聞いてみるとクーベリック のチェコフィルとの演奏、ケルテスとウィーンフィル、そしてセルなど古い録音の演奏スタイルがやはりいいですね。

レコード愛好家のS.O君に送ると、彼の持っている「新世界より」のレコードの写真が送られてきました。

何と言ってもこのトスカニーニ盤、これほど「郷愁」を感じさせるジャケはないように思います。演奏もすごい。（S.O)

トスカニーニの名盤はジャケットがいいですね。スピルバーグの名作のプライベート・ライアンのライアン家に三人の息子の死を伝えに来る車が、丘の上のライアン家に近づくシーンがありますが、それを見るたびにこのトスカニーニのジャケットを思い出します。

「新世界より」を聞くとき欠かせないのは、このライナー ・シカゴですね。50年代の録音ですが、今聞いてもそのサウンドに驚かされます。

そしてなんといっても一番思い出の深いのが、ケルテス・ウィーンフィルの名盤です。S.O君は昔この盤の４トラックテープを持っており、何遍も聞きました。懐かしい思い出です。後年、この名盤を数千円で買い求めたそうです。今なら考えられませんね。

クレンペラー盤は異色の演奏と言われるが、ジャケットも異色。聴きこむにつれて感動がわいてくる不思議なLP (S.O)

カイルベルト・バンベルグ

バンベルグのオーケストラは、どこかチェコの響きがします。このジャケットと同じで、郷愁をさそわれます。

シルベストリー・フランス放送楽団

シルベストリ・FNRO、こんなにもやってしまっていいのかというほどの破天荒な演奏で知られています。（ASDF151）（S.O)

これは初めて見るレコードです。シルベストリーは8番のイギリスが名演でレコードでも持っていますが、S.O君に言わせると9番も快演だそうです。一度聞いてみたいですね。

ケンぺ・ベルリンフィル
ケンペ・BPO（ALP1623・ステレオ盤もあるのですが私のはモノ盤です（S.O)
ケンぺ・トーンハレ

ケンぺの演奏は、このトーンハレの演奏が有名かもしれません。カラヤンの時代と重なり、ケンぺの演奏はあまり聞いていません。後年、TestamentのCDで揃えているぐらいです。それはベルリンフィル の演奏ですね。この全集はいい音がします。

こうして次から次へと聞いていくと、この曲を聴いていた勢いのあった若い頃を思い出しました。今は、8番の美しい旋律を追う方が良くなっているのも、「若さ」の違いでしょうか？

少しづつ解ってきました

このフローティングボードだけで、なぜこれほど音が良くなるのか？

これが前回までの疑問でした。

そこでいろいろな文献を当たると、当たり前のことが浮かび上がってきました。それは「除振」と「防振」は同じという事です。今まで私の中では、低域用SPのTW5から伝わってくる低周波が床を伝わってくるのを、フローティングで遮断するのだと考えていました。ところが、ボードの上の機器の振動を、このフローティングで床に伝えない作用もあるのだと気がつきました。すなわち床から伝わる除振も、本体から外部へ伝わる防振も機構は全く同じです。

このフローティングボードは、両方向への振動を遮断していることになります。すると、フローティングと反対の動きをしているスパイクや各種のインシュレーターなどがどうして音色が変わるか見えてきました。それは上に載っている機器類の固有振動をスパイク等で減速や収束させても、その材質固有の響きや形状から来る減衰カーブの音が乗るということです。機器類が持っている固有の振動が、インシュレーターで音色が変換されているのです。

よく違う種類のインシュレーターを重ねて使われている方や、同じものを何枚も重ねる場合も見受けます。また、スパイクの下に「受」を置き、音色のコントロールをする場合もあります。特殊な材質で、今までにない響きを生み出すと、それを打ち消す素材も併用されたりします。そういう、いわば音色コントロールの役割を果たしているスパイクやボード類は、上下間がつながっている限り、防振や除振を行なっているのではありません。

そして、従来からあるリラクサタイプのフローティングボードと違うのは、強力な磁力で遠くから浮かばせることのできる磁力にあります。「除振」と「防振」を可能にさせる柔らかな動きを再現する強力な磁力にあるようです。ちなみに磁石を鉄板で囲んだいわゆるヨークタイプでは磁力が狭い範囲に集中してピストン範囲しか磁力が効きません。これはこれで用途が別にあるようです。この際だから、それぞれの機能を精査して役割毎に使い分けできれば、より効果的に運用できるでしょう。

プロトタイプの一号機は、剛性の高い鋼管フレームの上に、密度の高いMDF合板を載せて、大変頑丈な土台を作っています。必然的に厚さが高くなり高さは12センチにもなりました。椀方さんから、高さを抑えられないか、テレビの前に置くので、色も黒い色はできないかと要望が出されたのが、椀方さんのところへラックが導入された暑い八月頃でした。それから大山さんの開発が進み、クリスマスの当日に薄型タイプが導入されました。

同時に、私のところへも送られてきて、それをDAC内蔵のプリアンプMolaMolaのMakuaの下に敷きました。すると、微小信号を扱うプリアンプでは、除振と同時に、SPによる直接の振動で生じる筐体の微小な振動を、フローティングで遮る防振の役割を果たし、これほどの音の変化があったのだと思います。

SD05やMolaMolaを載せてみて、初めて真空管への振動防止だけではない、逆のアンプ側からの振動遮断が、スパイクやガラスのインシュレーターによる音色の違いを飛び越えて、残響音などの微小な音場情報を再現できたのだと思います。

椀方さんからのご要望が、製品開発のモチベーションになり色々苦労しましたが、薄型の製品として完成しました。ここから次の目標が見えてきました。部屋の中の微小な信号を整えていく上で、古くて新しいツールが生まれたようです。

和室でも鳴らしてみると

大きな部屋であれほど変わったので、和室ではどうなるか、早速実験してみました。こちらは、隣に椅子を持っていけば比較的簡単にケーブルはそのままで交換できました。安全のため、パワーアンプの電源は落としましたが。

これが変更前、

こちらは変更後です。

一見すると、ボードが変わっただけに見えますが、SPの位置が微妙に広がったのがお分かりになるでしょうか？左側の方が少しだけ変更量が大きくなりました。それと、見かけのバランスより左右の壁のアンバランスを重視して、右と左では、前後も若干ですが変えました。SP間でヘッドフォンのように聴くバランスと、視聴位置で聴くバランスでは、音が左に随分と寄ります。壁の有無が狭い部屋なのでわかるからでしょう。

で、肝心なボードの差ですが、変えた時は大きな部屋の時のような、驚くほどの差は出ませんでした。50Hz以下を完全に鳴らしているTW5の存在がないので、最低域の音の差がそれだけ現れないかと思いました。

ところが、よく聞いていくと、中高域が静かになっているのがわかりました。そして、今まで聞いていてあまり聞こえていなかったコントラバスの低い音が聞こえているではありませんか？物理的にバックロードホーンでは出ていない領域の膨らみのカーブが、見えているのでしょうか？ピストンモーションではないDDDのユニットがどうしてバックロードの負荷がかかるのか、動作中のチタンの振動板を何度見ても不思議です。

そして、ヴォーカルを聴いてみた驚きました。やはり立体感の再生で大きな差があります。そこで、真剣にそのヴォーカルで左右の位置を追い込みました。すると見た目や物理的な位置ではなく、試聴位置でのバランスを整えていくと、空間の出方が変わってきました。

新旧、二つのセルの交響曲5番を聴いていました。左の手が組み合わさった盤はモノラル録音です。どちらも明確なサウンドで鳴り響くようになりました。和室にも今一枚ボードが必要ですね。大山さんがラックの再調整に来られるので、またボードは大きな部屋の方に戻しました。

こちらは、ラック自身の中心を部屋に合わせるために、幾分左に寄せたので、再度水平から合わせ直したのです。水準器のソフトを、iphoneからより大きく見えるipadに変えたので、その時にカリブレーションを取り直さなければなりませんでした。一旦下段からフローティングボードを全部外し、再度ラックの水準から取り直しました。

上の写真は調整前です。中央に来ていてもボードが右に傾いていますね。そこで下のラックの水準を取り直すと、水平が出てきます。

このような微妙な差でも、音には違いが出てきます。フローティンボード内のガイドの棒のほんのわずかな接触の具合で、振動モードが変わるのですね。大山さんと二人で、このボードを一般に配布するときは、調整方法を説明したビデオやこのような水準器が必要ですね。後ろのケーブルの処理をしなければ、傾きはすぐに変わります。

依然として、このフローティングボードだけで、なぜこれほど音が良くなるのか？先に導入されているパグ太郎さんのHRS-130でも、出雲の椀方さんのユニコーンでも、明らかに変わりました。もちろん、80をスタックした160をお使いのHさんの別邸でも、スケール感、実在感が劇的に変わりました。スタジオ録音で作られた音ではなく、コンサートホールの響きと、低音楽器の再生音の劇的な変化は、ますます不思議です。

言えることは、その部屋固有の共振周波数から逃れられるからでしょうね。耳では聞こえない部屋固有の低い周波数の振動から解き放された音なのでしょう。大山さんとご一緒に、パグ太郎さんのお宅で、再調整するのが楽しみになってきました。

楽しいです！

Hさん邸のフローティングボード組み込み四連2段ラック

パグ太郎さんが来られた土曜の午後は、今ひとつ先約がありました。暮れから、お互いの予定が合わずに延期になっていた、H氏邸のSP再調整です。理由は、今までの大山さんの特製三連ラックが、特注の四連尚且つ二段の巨大なラックに変わったからです。

特注と言っても程がありますが、このラックは、重量級に対応したフローティングボードを四連に並べ、かつ、それを二段組みにしています。まさしく、超弩級ですね！

手前のコーナーを見ていただきたいのですが、前面のコーナーには支柱がないのです。建築材の鋼管フレームを使用して強度を持たせていますので、横から見てコの字のような構造で、後ろ側の支柱で上の後半を支えているのです。

結果として、左右の前面の柱がなくなりましたから、機器の出し入ればかりではなく、見た目も大変すっきりとしています。今日は、この特別なラックが導入されてから、再調整を依頼されていたので、厳密な位置調整を行うためにお伺いしました。

調整するSPは、前方の160/TW6と後方の160/TW2改の四種類のSPをマルチアンプで鳴らしています。

前方の160は6336Bのモノラルアンプが、後方の160は、奥に見える19”ラックにマウントされている6336B安定化電源付きアンプで鳴らされています。TW６は低域の再生能力に優れたSD05で駆動され、上下のバランスはSD05のボリュームで調整します。これが位置があってくると、最後は大変微妙な調整で、うちでは、ボリュームについている目印の2mmのドットの半分でも音が変わります。後方の大きなTW2のウーファーは内部にも同じウーファーが入って、タンデムに駆動されています。それを是枝さん渾身のKT-150アンプが駆動しています。

それらを順番にピント合わせをしていくのです。大変そうですが、上下の調整と、左右の位置調整、音量調整を行うだけなので、慣れると意外に早く調整できます。今回はレベル調整も綿密に行なったので、少し時間がかかりましたが、ぴったりと会ってくると４つのSPの中央あたりにくると、実際の演奏をしている横で聞いているような実在感が出ます。Take Fiveの演奏を聞いていると実際にドラムスやデスモンドのサックスが隣でなっているようになります。

家の装置の倍以上のトラバドールを鳴らしているので、音の余裕が違うし、音量的にもほとんど生の楽器の大きさなので、実物大の意味がわかり、その演奏の真っ只中にいる興奮はなかなか味わえるものではありません。Muddy WatersのFolk Singerがありました。掛けるとそこはCicagoのTer Mar Studioの中でした。驚きますよ！

そのぴったりあった音をHさんに堪能していただき、その姿を見て一緒にここまでやれた喜びを噛みしめていました。この部屋もそうですが、いくら感動をしてくれても、提供する方に確信がないと、なかなか実現はしないものです。またその全てを受け入れて徹底してコピーをしたからこそ、実物大の音が再現できるのです。おとは耳だけで聞いているのではありません。聴こえないけど実在している感覚、お互いを打ち消し合う割合が一番少ない音。それが再現できるとこのように実物大の音楽が出現するのです。

Hさんは、何度も言われました。なぜ、皆さんはこの無指向性の音を聴かないのかと！

帰るとき、四連のアンプ類の配置が、右に一つずれてプリアンプが中央に来た方が、調整もしやすいし、音の位相もあってくると！家に帰ると大山さんから写真が送られてきました。

プリが中央に来て、その左に、NagraのTIが並んでいます。NagraのTIも台の上にのりました。するとメカニカルノイズが小さくなって再生音も変わり、より38/2トラに近づいてHさんも大喜びだったそうです。プリが中央に来ると音のバランスが整います。

大山さんのフローティングボードが今一枚

昨年来、大山さんのフローティングボードが続々と導入されてきたのですが、それをみていた椀方さんから、テレビの前で使いたいので、性能は落とさず、今少し高さが低くならないかというリクエストをいただきました。

家に入っている、是枝さんのアンプ6336Bの下には、大きな部屋でも、和室でも使っていますが、剛性を追い求めるために、鉄のフレームの上にしっかりとした合板を載せて、いわば鉄と合板とのサンドイッチを形成しています。それを、合板をフレームの中に埋め込んで、合板分の高さを低くしようという試みです。

結果は、大変上手く行って、今後はこのタイプを標準にしようということにもなりました。そのプロトタイプが、うちにも送られてきて、DACとプリアンプに使っているMolaMolaの下に敷いてみました。

パワーアンプは、部屋固有の共振周波数から逃れられない為、特に床からの振動の影響が音に乗ります。しかし、今までリラクサを使っていたDAC/プリにどれほどの違いが出るかは、未知数だし、微妙な鑑定になるのではと思っていました。

早速開封して水平のセッティングから始めました。水準器のソフトを携帯より大きめのipadにダウンロードして、差が分かりやすくして水準をとり始めました。したのフレームと上のフローティングボードは、三点でガイドされています。上下のボードを水平にして、ガイドググンのフリクションを最小にするのが、水準器の役割です。

なんとか設定して、MolaMolaを載せ替えてみました。問題は、後方のケーブル類です。H氏邸でもケーブルの取り回しに苦労して、大山さんが専用の受け台を制作されていました。それにしても壮観ですね。

うちはここまでは凄くはありませんが、それでも、そのままではケーブルの重みに負けるほどあります。やはり大山さんに何か受け台を作っていただきましょう。ちなみに、入力は、EMMのSACD、CD34改、光カートリッジ用EMMの専用イコライザー、そして、Nagra T-Audio、デジタルは、EMMトランスポートからMolaMolaの内蔵DACへ、今一つの入力は、繋いでいませんが、USB入力です。出力は、6336Bアンプと、SD05です。ほとんどいっぱいですね！

慎重に作業を進めて、ボードを入れ替えて、水準をとると音が変わりました。

これはまだリラクサの時の写真です

音が静かになりました。微妙な差ですが、私の予想より変わりました。全部が全部良いわけではないでしょうが、いろいろと聞いて違いを確かめてみましょう。

全体の音がまとまり、会場が大きくなります。コントラバスやコントラファゴット、大太鼓、ハープなどの低音楽器の動きが良く見えてきて、オルガンは、全く違って聞こえます。マルチマイクのスタジオ録音だとモノラルで録られているヴォーカルの定位ははっきりしますね。

和室ではどのくらい変わるでしょうか？今週は忙しいので、落ち着いて比較できるのは、今週末になるかもしれません・・・。